"Ирония..." и алкоголь.
2 февраля, 2025
Про бухающего Лукашина, уже почти общее место.
У троих "рецензистов" из четырёх.

1)
То есть, даже в пьяном виде (а, судя по всему, Женя напивается раз в год именно в банной обстановке)

А вот в кино.

Ты что хочешь уйти сухим, не хочешь отметить своей женитьбы.
...
Вообще Женя прав, в бане же не отпускают.

Ага, каждый год видно у них такой диалог, и каждый год, Бурков приносит три бутылки водки.
А Белявский каждый год, про "в бане же не отпускают".

Ага, наверно каждый год в магазин, тут рядом, кто- то по быстрому побегивал.
Что-то типа того, кстати, и было в пьесе.
Или уже с 85 на 86 настал, вот тогда возможен вариант, что водку в бане давали, но именно в этом году, перестали.
А пивом так напиться, это уже надо постараться, да и то не получится.

2)
Он и напивается для того, чтобы Галя увидела его в пьяном угаре и сама сбежала, потому что Галя для Женечки — это уже какая-то взрослая жизнь и ежовые рукавицы,

Чушь про напивается, это уже надолго.
Можно ещё только добавить, что Лукашин дежурил ночь, потом приём в поликлинике.
Потом "ля муры" с Галей, которые желание поесть, то же не добавляют. А количество еды, до и во время, сильно влияет на скорость опьянения.
Сравните ещё его массу тела, с массой тела Павла, который то же отъехал.
Ещё про резистентность к алкоголю, когда при второй стадии болезни, она повышается.
И как раз у тех, кто мало пьёт, опьянение быстрее приходит.
Как раз у героя Буркова, есть явные признаки, и не один, этого заболевания.

По нормам западной медицины, у его героя, уже точно первая стадия алкоголизма.

3)
То есть, получается, что обычно друзья в бане ничего не пили? И решили "прибухнуть" только в честь лукашинской свадьбы? Как-то сомнительно. Наверняка квасили каждый год.

Ладно, всё таки каждый год, в магазинчик, и по полной, что бы уж дома в разогретом виде НГ встречать.
Ага, теперь понятно, что такое настоящая "мировая мама".
Её сын, каждый год, с одними и теми же людьми, набухивается.
Однако "мировая мама" опять, иди, может хоть в этот раз, всё обойдётся, и просто "Новый Год встретишь чистым".
Ах да, это же многоходовочка, что бы маменького сынка, эта тварюга Галя, окончательно не охмурила.
Мама знает, что он напьётся, и покажет своё истинное лицо, а та со страхом от такого алкаша сбежит.
Вы все там, амбассадоры клиник по лечению алкоголизма, что ли. Им вот выгодно, страху нагнать на родных. Вот же, алкаш, это уже тот, кто до потери сознания один раз напился.
Сделал один раз, значит и раньше, и в будущем, срочно лечить.

Так же прямое отношение к его пьянству, имеет история на свадьбе Павла и Ирины. Оказывается, есть ещё не понимающие банальных вещей- выступление Лукашина, могло быть только в пьяном виде. Если бы он такое сказал трезвым, никакой дружбы с Павлом было бы уже не возможно. Реальная жизнь идёт не по УК, где алкогольное опьянение, является отягчающим. В России, да и мире, как раз то, что болтают пьяным, простительно.

И был он тогда примерно в том состоянии- "выпью расхрабрюсь", и всё помнил.

И это то же повлияло на его отношение к алкоголю, он понимал, что может ляпнуть, или сделать такое, что трезвым бы никогда себе не позволил.

Вот ещё такого же уровня знаний матчасти.

Вот как люди кино смотрят. да ещё в наше время. когда не надо ждать год, а всего можно легко проверить, как именно было в фильме.

А в холодильнике хранилась еще и бутылочка Советского шампанского.

Она туда час назад была поставлена, Надя её как раз и принесла, когда Лукашин уже здесь был.
Её прекрасно видно в пакете.

Фрейдисты вам скажут, что Женя неосознанно стремился сорвать помолвку, поэтому назюзюкался в бане так, что полетел в северную столицу.

Точно, а Павел, у фрейдистов, не осознанно хотел развестись, поэтому "назюзякался", и не полетел в Ленинград.

А не пьянеющий Бурков, неосознанно, постоянно получал удовольствие, когда жена его пилила, а уж когда по делу, то вообще в экстазе был. А иначе с чего, он водку, что специально по заданию жены купил для гостей, пустил по кругу.

Та же чушь, у ещё одного.
Он ждет указаний, и боится брать на себя ответственность за собственную жизнь, неосознанно срывая свадьбу.

Ага, точно. А Павел неосознанно пытался исполнить завет Лукашина, на свадьбе, почти 20-летней давности.
Что бы Ира ушла к тому, кто её будет ждать. А тут такой облом. Павел всё сделал, хоть и не осознанно, а Лукашин уже другую нашёл. Не получилось от Ирки избавиться.

Женя + Галя= Любовь?
20 июля, 2025
Так вот, многие зрители уже не первый год задаются одним вопросом: а почему Женя Лукашин, оказавшийся в чужой квартире, за одну новогоднюю ночь забыл про свою невесту Галю и променял её на малознакомую женщину по имени Надя Шевелёва?

Да, болтовни много, но как часто бывает, с игнором прямых фактов из фильма.

Чего только не тянут, уже даже расчёты Лукашина, кто для него лучше был. И как же без натягивания каблука, который он, типа, всеми силами пытался избежать.

Хотя Рязанов и Брагинский, идеально точно расставили акценты, тем, кто хочет понять, а не поболтать.

Для начала, слова мамы Лукашина, "если ты сейчас не женишься, то не женишься никогда." Он хоть и опроверг это полушуткой, но всё это он и сам понимал.

А с чего начался разговор об этом. Не помню, что бы кто-то за столько лет каждогодовой болтовни в сети, упоминал это слово-"кажется".

Можно конечно натягивать, что мол она согласия не дала, и ещё с десяток отмазок. Но не прокатит, у нас речь о нём, а не о ней. О его, якобы, "большой любви", при которой отказ может "убить", а значит и влюбиться в другую, так быстро не мог. Когда человек сильно влюблён, и брак уже так много для него значит, то никаких "кажется" быть не может. Тем более ему не не 15 лет что бы такой, типа "отказ", воспринять за "нет, никогда".

Тем кто тут продолжает видеть другое, желаю, что бы ваш жених или невеста, с таким же "кажется" в мыслях, в ЗАГС шли.

То же самое "кажется" у него и потом.

Я всю жизнь искал. И вот, кажется, нашёл!
И не надо, что тут "кажется" к потере. Ага, трагедия, бросили его без шансов, 15 лет мальчику, "она такая, я застрелюсь".

Его там задела сама ситуация, что так по глупости, он хоть она для него и "кажется", но молодая и красивая, может её потерять.

Там даже нет 2 попытки для звонка, и если мне тут женщины будут втирать, что никто из них, в такой ситуации, бы этого звонка не ждала, я в это ещё мог бы поверить четверть века назад, но в свой уже за полтинник, точно нет.

Вот тот бросок к телефону, когда про про минуты телефонистка, то же показатель, что в их отношениях, он от неё всегда ждал инициативы, и тут поняла мол, и сразу позвонила.

Вот Галя сама и позвонила, не ожидая сюрпрайза, в виде явно не старого, да ещё и приятного, Талызинского голоса.

Сюда же, хоть и краем, можно цитату из девчат.

Надьке вот-вот 28 стукнет, тут не то что за Ксан Ксаныча, за козла замуж пойдешь.
Какой-то недотепа, впечатление человека "не в своей тарелке". Ему некомфортно от мысли, что Галя решила встречать праздник вдвоем, а "Катаняны обойдутся".

Кроме Катанянов, для встречи вдвоём, есть ещё и мама. Её то куда деть. Вот предложи мама сама, да ещё так, что это её инициатива, мол хочу у подруги. Лукашин бы Катанянов послал сам, без всякой Гали. Ну и не много про Галю, её фанатам.

"Я ей конечно помогу". А дальше, приходи в 11, встречать НГ.

Чем она собралась помогать, за час, когда уже за стол надо садится, для проводов. Колбасу с хлебом нарезать. Ведь ни намёка, а как же мама, успеет всё сделать. Или же это женский заговор, тайну которого Галя выдала, а на самом деле, что бы приготовить праздничный стол, всего-то делов, на 15 минут.

Дальше-"обойдуться" от Гали. Да, на поверхности Лукашин мягкий. Вот только мягкость эта - "ртутная", только надавишь "каблуком", выскользнет.

Ещё работа хирурга, то же подразумевает стержень внутри, иначе постоянная рефлексия, и просто дрожь рук.

Можно ещё и "поражение" в первой любви, где он Павлу "проиграл", вспомнить, такие вещи то же оставляют след.

В психологию можно ещё глубже залезть, но ничего это не докажет, лучше прямо к фильму.

Вот ещё трезвый Лукашин в бане.

Она уже жена, и у неё удивительное прекрасное имя.

Про зачёркнутое будет потом, и если кто не понял, к чему это, то это показатель, как этот фильм смотрели.

Ну и так, мелочь, про свадьбу он рассказал, а как зовут невесту, ничего. И значит вообще мало о ней говорил, так в дежурном режиме, раз имя не называл.

Ну а дальше, Галя постепенно испаряется.

- Как ты с ней познакомился.
- С кем.
- С Галей.
И уже холостой, хотя ещё полчаса назад, у него была жена.

Ладно, тут уже алкоголь полностью победил, и уже себя с трудом вспоминаешь, кто такой.

Но вот уже мозг включился, и стадия такая, какую как раз веками использовали для развязывания языка.

Как в поговорке, что у трезвого на уме, то у пьяного на языке.

Так что же на уме у Лукашина, что сейчас уже называют подсознанием.

Во первых, к делу это имело прямое отношение. Ипполита не его личная жизнью интересовала, а его отношение к Наде.

И именно как ревнивца. Вот заведи он пластинку, о своей Гале, хоть "полпесенки", как и бывает при большой любви, которую на него натягивают, даже такой ревнивец, уже бы начал голову включать, что его сопернику, намного важнее другая.

Ну а тем, для кого такое выражение лица, а "чё такова", то же желаю, что бы их избранник, перед свадьбой по любви, при разговоре о них, так же выглядел.

Ну и для сравнения про "удивительное", а что на лице, когда оно про "прекрасное" имя Галя говорил, сами гляньте.

Надя.
13 декабря, 2025
Потом, несмотря ни на что, сердобольно готова дать ему денег, чтобы тот купил билет на самолёт – не оставлять же человека на улице.
Ага, так бы на улице он и остался, так и продолжал бы он к ним ходить.
Простое разумное решение, и хоть и в виде юмора там подано, что "придётся вам заплатить" но в реальности, она так это и понимала. Если уедет в аэропорт, точно ей не будет мешать.

В наладившемся позже разговоре она искренне интересуется всем, что рассказывает ей Лукашин, сочувствует ему, не критикует его и не поучает.

Сколько женщин в такой ситуации поспешили бы объяснить мужчине всю неправильность его поведения – и напиваться-то до такой степени нехорошо, и в чужие квартиры вламываться, и т.д и т.п.?

Как страшно жить, неужели правда, или это автор просто идиот ( моё обоснованное оценочное мнение), толком не знающий матчасть.
К тому времени, Лукашин уже всё объяснил, что это чистейшая случайность, особенно с "вламыванием".
Или по автору нормально, "пилить по кругу".

И самое главное – она практически с самого начала верит ему, несмотря на всю неправдоподобность рассказа про баню. В отличие от той же Гали, демонстрирующей образец недоверия и непонимания.

А с чего Галя должна верить сразу.
У Гали проблема в другом, что она уже потом, не мозги включила, а своего Ипполита в голове, есть у меня и про это.
А Надя то вообще, историю про побег в Ленинград не знала, и она её никак не касалась.
И с чего ей ему не верить, что-то никто за почти 50 лет, так и не придумал, а какое ещё могло быть разумное объяснение, как он у неё оказался, в таком виде.
Есть ахинея, защищающая Ипполита, мол он мог подумать, что Надя настолько тупа, что любовника перед приходом потенциального жениха, не смогла выпроводить. Но и Наде, и всем разумным ведь ясно, что это именно ахинея.

В результате поведение Лукашина, по его же собственному признанию, меняется. Он замечает, что рядом с Надей начинает чувствовать себя другим – более смелым, более решительным.
И сам же приводит прямую цитату, где всё таки не про изменение, а про "дрёму".
«Я чувствую себя человеком, который может всего достигнуть! Понимаете, во мне дремала какая-то сила, а теперь вот пробуждается. Это, наверное, оттого, что я встретился с вами».

«Понимаете, это как бы ключевые черты настоящей женщины – слабость, умение сопереживать, сочувствовать, и главное – доверять мужчине,
Там  и дальше от психолога, показывающее его уровень как профи, ставящего диагноз, игнорируя то, что в его, уже им установленное, не попадает.
Ага, как всё просто у этого "спеца", мягкость у неё так и сочилась ото всюду, и когда она тарелку била, и когда насильно коснулась своими губами, губ Лукашина, не будем назвать это поцелуем. При чём не с целью филантропии какой-то, а чисто в личных интересах.
Потом мягко "доверила Лукашину убрать" фото Ипполита.
А уж сколько счастья ей принесла, как раз мягкость, которую этот спец по отношениям, но явно в лучшем случаи из 19 века, считает плюсом.
"Женщины подобного рода никогда не борются за лидерство в отношениях. Они его с готовностью передоверяют мужчине."
10 лет даже не знала куда такое счастье девать, полученное от "передоверяния к мужчине".
Потом ещё и следующий, который в праздничный день, да ещё когда предложение делает, считает нужным, ей правду о ней самой рассказать.
То, что он появился в твоем доме вполне соответствует твоему характеру. - Почему? - Ты безалаберная! Молчи, ты непутевая!
Да ещё её виноватой сделать, в явной, от неё независимой, случайности.

Вот есть, что Лукашин воспринял слово "хам" в своей адрес, как комплимент.
Речь про 2 раз, и разница ситуация там разумным понятна.
Хоть на инверсное авторы фильма внимание не заострили, но по мне то же самое было и для Нади, со словом "мегера".
Вот уж уверен, что ни тот женатик, ни Ипполит, ей ни разу дали ни малейшей возможности, для применения этого слова к ней.

Что-то похожее у Янковского. в "Приходи на меня посмотреть", как героиня себя повела, после пощёчины от героя.

А с Лукашиным проще, приводил уже его сравнение с ртутью, которую невозможно под каблук, но не прямым отпором, а уходом в сторону.
Во первых, не на пустом месте его эта сила-дрёма проснулась.

Эти касания губ.
Что, будем считать, что она совсем "себя на помойке нашла", и только ради того, что бы не было слухов, сделала бы то же самое с любым, не имея ни малейшей симпатии.
К этому ещё и первая попытка Лукашина, то же насильно коснуться, то ли щеки, то ли уж совсем тупая наглость, её губ. Там духан ещё точно был, и что бы решится, надо было ещё и его в памяти перебороть.
Это ещё имеет прямое отношение к идиотам, у которых Лукашин алкоголик. Физиологию и биохимию учите, хотя бы на азбучном уровне. Или в понедельник в лифте проедтесь, с теми, кто по российским принципам алкоголиками не считаются, но каждые выходные, так "расслабляются". У Лукашина уже никакого духана не было, через пару часов, потому что печень не перегружена, нормально нужные ферменты выделяет.
Так же уже есть у меня, что это касание губ, резко перевело их отношения на гораздо более высокий уровень, и это уже отношение равных.
К тому же, ещё и сама ситуация уже не позволяла куда-то утекать, не в аэропорт же идти, торчать до самолёта, да ещё с малыми шансами на такси.
А Галя ему уже точно всё меньше нужна, что, кто-то видит у него, что его как-то задели её слова, и он только тарелки опасался, что "ваша Галя ушла".
А понимание важности для его жизни новой женщины, растёт с каждой минутой.
Дальше, он ещё и слышал её слова в свой адрес, когда она по телефону с Галей говорила.
И этот психолог кино вообще смотрел, перед своими "анализами", скорее по памяти, и наверно из детства.
Вот "передоверь" она ему решение, он бы так и ушёл. И хоть я то уверен, что повод вернуться бы он точно нашёл, но она то этого знать не могла.
И косвенное, про силу, уже после откровенного разговора, про её предыдущую личную жизнь. Это хоть уже и не 19 век, но всё таки, подробности про 10 лет с женатым, это серьёзное откровение, могла бы ведь и без подробностей, что был и до Ипполита, но не сложилось.

Так что причина, для "выхода силы из дрёмы", была.

Ну и напоследок, вы хоть гляньте на лицо Нади, при том разговоре, когда она про "сделала из него хама", там если что у него и дремало, то она этим прямым взглядом в глаза, и ироничной улыбкой, так это будило, что хрен там, что бы снова уснуть смогло.

Николай Доризо.

О, как нам часто кажется в душе,
.
Что мы, мужчины, властвуем, решаем.
.
Нет! Только тех мы женщин выбираем,
.
Которые нас выбрали уже.

===

К вашему сведению это пришёл он.

Кто это он, "лениградский почтальон". Почему не жених.
И это типа у них "така любовь", что свадьба на носу. И не надо мне тут лапшу вешать, что мол женщины,  события в личной жизни не опережают. А тут у неё, подсознательное торможение.

И до этого то же.
Ко мне должны прийти.
То же сплошная абстракция, даже когда выгодно. Ведь только что было у Лукашина про невесту, у неё никакой попытки про жениха.
И не надо, что мол ещё он предложения не сделал. Уж раньше времени называть женихом, у женщин не такая редкость, а тут и ситуация ещё призывала просто  соврать, что бы хотя бы поставить границу, и даже напугать.
Опять же, такой же любви, всем фанатам этой пары желаю.

===
То, что он появился в твоем доме вполне соответствует твоему характеру. - Почему? - Ты безалаберная! Молчи, ты непутевая!
После этих слов Надя как-то тушуется, она даже не смеет возразить.
Не совсем так, она пыталась возразить, но смысл, тем более когда её внимание подарок привлёк. К тому же, часть правды в его словах есть. Она же не сразу его заметила. И ещё по поводу безалаберности, от меня.
Лукашин точно дверь не закрыл. Но Надя при входе с замком возилась, типа открывала. Я так и не смог увидеть, был ли сам поворот ключа. И английский замок в тот момент точно не использовали.
По времени очень мало для вращения. А вот что это, простое упрощение при съёмке. Ведь минимум три дубля всегда было, вдруг плёнка. И конечно никому тогда и в голову не могло прийти, что такие вещи вообще можно отследить на телевизоре. Наверно не заморачивалась, ничего не вращала. Но изображала, что замок закрыт. Тогда конечно косячок. Лукашин точно дверь не закрыл. После этого ещё раз глянул вход Лукашина. Он в дверь ключ вставил, и потом закрыл обзор, но секунды три точно было, так что можно считать, что вращал.
А можно считать, что хоть осознано, хоть нет, но получилось, что косяка нет, когда Надя пришла, дверь была открыта. И не надо, что почему не удивилась. А чего ей опасаться то, 31-го домушники на дела не ходили. Да и вообще, в том мире фильма, можно считать, что до коммунизма 5 лет осталось, какие преступники. Ещё сюда же и это от Ипполита, ты безалаберная. Так что нормально, что она никак на открытый замок не прореагировала, ну забыла, при уходе закрыть, что такого.

...

Пока разбирался с замками, заметил, что не видел раньше.
Первый Комбэк Ипполита, и её фраза, "я думала, ты уже совсем не придёшь". И напоминаю, что Лукашин в квартире.
Тут уже какие-то основания для ревности появляются, только "уже поздно пить боржоми".
Ведь совсем по-другому бы выглядел мужик в квартире, которому ведь действительно "некуда идти, и не гнать же его пешком на аэродром", при словах: "Я ждала, что ты всё таки вернёшься".

Ещё, с такой же логикой вопроса.

Вот если Надя хотела именно их свести обратно, она что, совсем ничего не понимает в женщинах, что бы в кризисной ситуации, расхваливать чужого мужика, пусть даже как просто человека.

И не понимала разницу, между просто "Женя ушёл на аэродром".

И "они с моим женихом, уехали на аэродром".

Если уж такая правильная, что типа не врёт, что мешало часть правды сказать, без подробностей, что ушли с Ипполитом.

Это уже уменьшения лишних домыслов, когда ревность рулит.

Что, не понимала разницу, или подсознание уже работало вовсю.

Ирония разное.
28 декабря, 2025
Она в ужасе находит в своей постели незнакомого мужчину, но вскоре между ними завязывается разговор, а потом - чувства.
И что может умного сказать такой рецензист. Тут, или кино совсем не смотрела, или проблемы с простейшим русским языком, не знает, что означает слово ужас.
=====
Ну и наконец, сама Надя. Вошла в квартиру, увидела незнакомца. Какие могут быть чайники? Подошла тихонько к телефону, вызвала милицию, вышла из квартиры и ждешь!
Есть и другая крайность, теперь уже от человека не понимающего совсем жизнь СССР того времени, конечно не реальную, а ту, которая была в кино и газетах, но как раз в эту и верили, и до их пор верят. И это ещё даже не учитывая законы жанра, всё таки кино-комедия. И первая серия, в этом жанре, была в чистом виде. Так что без всякого ужаса, и именно чайником, только и возможно было, в мире фильма, а не как в продолжении, газовый балончик.
И опять игнор, или не знание матчасти, свои мысли, в том момент, Надя потом ведь рассказала. "Если вор, то почему легли спать".

Не все в восторге от советской "Иронии судьбы": почему можно не хотеть смотреть культовую комедию.

Можно, только не надо к фильму, который доказал свою значимость и прошёл проверку временем, подходить как к современному мылу. Которое, посмотрели когда-то в полглаза, и на этом строят всякие идиотско-психоделические фантазии.

Я не вижу, что забавного в истории Нади, которая не любит жениха, страдает с ним. Не вижу ничего милого в Ипполите с его занудным характером. Не вижу ничего приятного в Лукашине, бросившего невесту. Не вижу ничего хорошего в Наде, пытающейся манипулировать Женей. Это фильм о неприятных людях - а на них смотреть в праздник совсем не хочется"
Абсолютно приятные или неприятные люди только в сказках
Да в старых мексиканских сериалах, да индийских фильмах. Вот там, только взглянешь, сразу видно, герой, или героиня, такое золото, что пробы в 3 девятки не хватит. А уж если злодей, то на лице, и во взгляде так всё расписано, что никаких сомнений.
Ну а на бросил и манипулирует, кино сначала как положено посмотрите, а не свои глупые фантазии анализируй, на основе звона, потом только можешь решать, кто там приятный или неприятный.
Ещё словарь откройте, что в русском языке значит слово "бросил", и кто кого в фильме бросал, может тогда разберётесь.

На "Пикабу" одна из пользовательниц поделилась наболевшим: "Меня под Новый год бросил мой жених, с которым мы прожили вместе 3 года. Просто ушел в праздник и лишь через пару дней позвонил и сказал, что встретил другую. Думаю, не стоит объяснять, почему я терпеть не могу фильм "Ирония судьбы"".

В таком виде, что подано, стоит и обязательно.
Когда это произошло, до 1 просмотра кино, или нет. Если до, то как до этого к фильму относилась. Но главное к качеству фильма то точно никакого отношения не имеет.
И есть и обратное, когда кого-то, этот фильм от суицида спас, а это на порядок важнее, чем брошенка, так как это, будем к качеству фильма применять.
======
И вот этот человек неожиданно делает единственный выбор за долгое время, он соглашается поехать в баню.

То же "шедевр", демонстрирующий знание фильма, и этот ещё заявляет себя как психолога.
Кто же его там уламывал, что бы он соглашался или нет. Была всего лишь пауза на Галю, вот если бы она ещё осталась, хотя бы на пару часов, то конечно, выбор был бы очевиден, и бани бы не было. А тут то с чего ему было традицию нарушать.

Баня в фильме выступает символом выхода из под контроля, контакта с бессознательным, возвращения к мужскому миру.

Это дальше у автора эрзац-психология продолжилась, и символизм попёр, с этим, типа выбором, единственным за долгое время. Там и мужской мир полез. Не будь статья для Дзена, так ещё бы и фаллический символ приплела.
Ещё и модный в сети инфантилизм Лукашина пропустила, он же у мамы, типа, сначала разрешенея спросил. Так что даже тут у него не свой выбор, тогда получился, если матчасть не игнорить, и принимать её буквально, без использования мозгов и контекста.

И потому появление в квартире живого, хаотичного, непредсказуемого человека болезненный момент.

Ага, вырвался к мужикам, и непредсказуемый сразу стал. Особенно непредсказуемый мужик в нём, когда не смотря на явные намёки Нади, топтался у двери, и так и не мог достать, как раз нормальную мужскую предсказуемость, и найти повод остаться.
Дальше не стал читать, уровень знания матчасти и уровень как профи, если действительно это профи, уже понятен.

======

Потому что тема Ленинграда была в предпраздничном разговоре. Любой человек воспримет эту ситуацию, как явный и очень громкий намёк:
«Я и от тебя сбежал! В Ленинград! И я тебя предупреждал!»
Это уж не намёк, а прямое указание, при чём очередной раз Зина игнорит факты, что в её фантазии не вписываются. Если Галя считает, что он сбежал к бабе, то какой на фиг намёк. У неё там и издевательство применено, это уже ближе к реальности тогда будет.
И дальше ещё.

Как бы ни была Галя нацелена на этот брак, тут – всё. Финал. Символический. Ни одна женщина такого не простит.

А что прощать то нужно, кроме того, что напился. Дальше уже от него не зависло. И даже реальной изменой ещё не пахнет, даже в момент её звонка.
Что не простит то, то что Галя сама придумала, и что к реальности не имеет никакого отношения.
Очередное анализ на уровне звона, и игнора фактов, а что ещё ждать от того, у кого два года они встречаются.
И что же изменилось то, в том числе и по анализу Зины самой. По ней же Галя сама вынудила его предложение сделать. При чём, по ней же, без особых чувств. Так в чём проблема.

Утром бы прилетел, и никуда бы не делся, как миленький, в ЗАГС бы пошёл. 1-го вряд ли работал, но 2-го точно бы заявление бы подали. Если бы Галя своего Ипполита не включила.
Новоселье Лукашиных, как игнорили все аналитики, так и продолжается, а оно уж точно влияло на их отношения.
У рецензёра ещё и мама Лукашина, актриса отличная, уровня самой Любови Доброжанской. Хоть бы пересматривала прежде, чем на звонах своей памяти, что-то писать. Там эмоции реальные абсолютно, она реально считает, что может, и должна решить эту проблему, и помирить Женю и Галю.
Там дальше и за сердце хватается, это что, манипулятивный инфаркт. По мне, так просто игнор, или не знание матчасти рецензистом. Ага, наверно проблемы с сердцем, что сын бабником оказался. А чё, две бабы точно были, теперь третья, да ещё первая любовь, хоть и с обломом, вполне хватает на бабника.
Дюна права, а кто не бабник.
А рассуждения совсем идиотские, без разницы, что там Галя захотела бы вернуть. Лукашин бы в такое болото уже точно не полез по новой, если только уже ближе к пенсии, когда память об эмоциях этой ночи сотрётся сильно.

Ирония в замках.
Иронию уже разобрали до предметов в квартирах, и ширму, и стенку и ещё что-то. Но все они, никак не влияли на события в фильме.
У меня разбор о двух малоценных, материально, предметах, но без которых вообще ничего бы не было возможно.
Про два замка, в двух городах.
Вот тут местами, принцип, иначе кина бы не было, сложно оспорить.

Матчасть, на обоих дверях стояло по два замка.
Конечно, тогда такой роскоши, что бы при строительстве, ставить два, никто бы не допустил.
Ставили самый простой и дешёвый, сувальдный замок, с обычным ключом, даже не по типу английских.
И даже без нажимной ручки.
А вот у таких замков, тогда, секретность очень низкая. А с учётом, что всё таки думали, как-то повысить её простым способом, что бы хотя бы в одном подъезде одинаковые были маловероятны, то было дополнительная секретность в том, что одинаковые старались всё таки развести по разным городам. Что повышает вероятность на такое совпадение.
В фильме замок с ручкой, но на фоне того, что давно уже проанализировано, и что квартира типовая для того мира, в нашем, покруче типовой была бы, более дорогой замок, не проблема.
Но вот тогда, возможно более высокая секретность, вероятность совпадений уменьшает.

Так как, все об этом знали, то старались сразу ставить свой замок, уже с большей секретностью и удобством. В обоих квартирах, это по типу английского. с боковой задвижкой-защёлкой. То же совпадение.
Но не по ключам.
Разбор в реальном времени, при просмотре, какой и когда.
Приход Павла, мама Лукашина открывает верхний, новый, свой замок.
Потом именно его захлапывает, при втором его открытии Павлу, ещё цепочку надевает.

Уход Гали, цепочки на двери нет.
И открывает только ручку, то есть защёлка английского заблокирована.
Тут даже за техноляп не будем считать. Мама, вполне могла выходить к соседке. Хотя бы к той. которая якобы приходила за луковицей. И конечно, что бы ключи не брать, а потом не звонить в дверь, защёлку заблокировала, и так и оставила.
Лукашин закрывает дверь, верхний не задействовав.

Ленинград.

Приход Лукашина к Наде.
Показано, что точно занимается нижним, по времени, вполне возможно, что даже вращает ключ, хоть там собой это он и перекрыл.
И точно английский верхний, был заблокирован, и так и остался.
А Лукашин, нижний то же не закрыл.
Вот это и есть то самое, кина бы не было. Вот почему Шевелёвы уйдя из дома, не использовали новый замок.

Приход Нади.
Вот тут интересно.
Надя, точно занимается нижним, сначала то же перекрыто. и непонятно, крутила она ключ или нет.
Тут уже каждый по себе, может считать техноляпом, ведь Лукашин точно ничего не закрывал, дверь чисто на защёлке, от нажимной ручки нижнего держится.
Ну или, что я раньше предложил. Это к той самой безалаберности Нади, которая посчитала, что вполне могла сама забыть закрыть замок.
Надя заходит, и никаких операций с замками не делает, то есть всё опять на той же ручке.
Приход Ипполита.
Явное движение к защёлке верхнего замка.
Вот это уже без вариантов технологический ляп. Кино без проблем могло быть, если бы он и просто ручку нажала, и открыла дверь.
Тут никак не проходит московский вариант, там мама Лукашина не всегда в кадре. Надя же, всё время от прихода, под камерой, и в реальном времени.

Тут добавлю, не из реального времени, потом всё таки не так просто всё окажется, с этим ляпом.

Ипполит заходит, если типа дверь была на верхней защёлке, и никаких операций с целью блокировки не было, значит  дверь становится закрыта на защёлку верхнего замка.
Уход Лукашина.
Никаких движений к верхнему, только ручка.
Вроде ляп, но другого типа.
Но тут верхний показан крупно, и видно, что защёлка заблокирована, там часть штифта видна.
Это заставило меня, ещё раз пересмотреть предыдущее открытие замка Надей, неужели две ошибки подряд.
Сначала подход к двери дальним планом, замок перекрыт телом.
Потом крупно замок, и рука, видно как касается ручки защёлки, но вот было ли само движение, не понятно.
Но не видно и возвратного движения, этого рычага защёлки. то есть не было открывания.
Насколько я помню, в таких замках. блокировка защёлки была или специальной пимпочкой. Или за счёт основной крутилки. которая ещё и выдвигала силовую часть замка. Или за счёт нажатия, и задавливания внутрь, на на саму эту часть. которая и заходит в паз косяка.
Здесь ни разу ни чего подобного не было, то есть, никаких операций для блокировки или снятия, или просто закрытия верхнего замка.
Так же за весь фильм не было показано такой блокировки, если она была, то только за кадром.
То есть, в этом фрагменте, показано только что-то похожее на манипуляцию Нади с самой защёлкой, а вот было ли движение на открытие, не видно.
И тут опять, каждый под себя. есть тут эти два ляпа, сначала типа открыла, хотя он не закрытый, потом наоборот, должен захлопнуться, а Лукашин его не открывает и просто выходит.
Конечно, никто тогда с этими замками не заморачивался. Даже в кино невозможно было разобрать, кто и что с ними делает, а фильм вообще снимался для телевидения.
Так может всё таки, хоть и случайно, но не ляп, а опять же, как в до этого, с оставленным открытым замком Лукашиным, который Надя типа открыла.
Надя уж точно не из тех, кто бы стал заморачиваться, и запоминать, закрывала не закрывала, и уж точно мысли её в тот момент были о другом совсем.
Да ещё Лукашин орёт, не открывайте. Так может она действительно считала, что верхний закрыт, и пыталась его открыть, но оказалось. что он на блокировке.
По тому как показано, такой вариант реален.
Лукашин уходит, дверь должна быть просто на ручке.

Дальше, Лукашин на улице, Галя в Москве, и Надя с Ипполитом в квартире. Закрывали ли они дверь за Лукашиным, или нет. не понятно.
Напоминаю, что пишу я всё в реальном времени, поэтому и сам не знаю, как дальше этот замок себя поведёт.
Ну а дальше, меньше надо пить, дверь в подъезд открывается. и Лукашин
пользуется этим "подарком.
Кстати, не помню, было ли у кого. А с чего он в подъезде то не сидел, а на морозе скакал. Домофонов не было, все по квартирам. На лестнице без проблем можно было, уж точно теплее, чем на улице скакать.
Единственное, что можно придумать разумное, что протрезветь хотел быстрее.
И так, Лукашин звонит в дверь. Дверь открывает Ипполит. Ничего не видно, но явно манипуляции с верхним замком, который точно не был закрыт, при уходе Лукашина.
Так что, опять ляп. Или применим презумпцию адекватности.
Хоть и не показали, но уж точно разумно, после таких приключений, хотя бы на защёлку закрыть дверь. От которой у Лукашина точно ключа нет, что Наде точно известно.
А сделать это они могли, в любой момент после ухода.
Потом гонки за Ипполитом, гонки Ипполита. Новый год и т. д.
Что с замками не показано. Но если Ипполит открывал, значит защёлка должна быть не блокирована. И при закрытии дверь закроется на верхний.
Приход подруг.
Открывает защёлку верхнего.
Подруги уходят, дверь захлапывает, защёлку не трогали, значит дверь должна быть закрыта.
Так, 1 ком бэк Ипполита.
Надя, как минимум, по киношному, имитирует открывание защёлки верхнего.
Дальше драка и уход обоих.
Уход обоих, защёлка почему то заблокирована, когда и как, по фильму никак. Тут уже трудно, что-то кроме ляпа придумать. Ведь сделай Ипполит движение к верхнему, всё было бы нормально. Но там проблема, что у него пальто в одной руке, может поэтому. И понятно, что никто при съёмке не стал бы этим заморачиваться.
То есть, дверь осталась открытой.
Дальше, парочка, теперь уже точно конкурентов за сердце дамы, возвращается.
Надя в это время разговаривает с Галей.
И вот тут, есть то, что можно использовать не только под замки.
А даже как показатель отношения Нади к Жене, уже тогда.
Оба не решаются позвонить.
Лукашин протягивает ключи. Ипполит возится с верхним, но он то не подходит, в отличии от нижнего, совпадений ведь нет.
Кстати, эти манипуляции Ипполита, абсолютно логичны. Ведь разумно предположить, что Надя закроет дверь после них. И так же  разумно и удобно, закрыть именно на защёлку, а не возиться с ключом для нижнего.
Так же он разумно считает, что одинаковые ключи именно от верхнего. Ведь уходя из дома, то же разумнее закрыть на легко используемый, и самим купленный замок. А не на тот, неудобный, да ещё установленный строителями. Ведь всегда есть вероятность нечистоплотности, и возможности что кто-то сделает дубликат. Это для безалаберной Нади, такое в мыслях маловероятно, но для правильного Ипполита, это нормально.
Теперь важное.
Лукашин типа открывает нижний, верхний здесь заблокирован, как при их уходе.
Скорее всего, Рязанов в дебри не лез. и эпизод этот, с закрытым нижним, нужен был только для того, что бы изобразить типа прикола, что  Ипполит не тот открывал.
Но в результате, если Лукашин нижний именно открыл, выходим на интересный психоанализ, в котором уж точно больше смысла, чем в 90% таких в сети.
И тут получается, что "банан, не просто банан".
Ведь до этого, все манипуляции после её прихода домой, были с верхним.
А тут с чего, она решила закрыть на нижний. Ведь простой логикой и анализом, ей точно известно, в отличии от Ипполита, что у Лукашина такой же ключ, именно от нижнего.
Тут всё просто, она по приходу сама открывала нижний.
И даже если он не был закрыт, пусть в начале она могла и посчитать, что сама забыла. Но когда уже сказано, что ключ подошёл, без вариантов, надо быть полным... что бы не сложить два и два.
К тому же, если в таком замке оставить ключ, то с другой стороны, его уже открыть нельзя. Но ключ она тогда ведь не оставила в замке, значит не просто закрыла.
Вряд ли Рязанов это имел ввиду,  но по фильму, это очень хорошо вписывается в дальнейшее развитие событий, в том числе и разговор с Галей, в момент когда ухажёры под дверью топтались.
И всё эти копания в мыслях Нади, отлично подходят к развитию героев, но есть проблемка. Она в том, как открывание замка Лукашиным, показано в фильме, если смотреть не в кино, и не по ТВ, а с остановками и возвратами. Озвучивать в чём она, пока не буду.

Дальше, слышат разговор, где Надя про славного Женю. Ипполит уходит. Лукашин закрывает дверь снаружи, и по мне, там видно отсутствие язычка защёлки, то есть заблокировано, как и должно быть.
Лукашин заходит, после звонка, там всё нормально.
Замок без изменений.
2 приход подруг.
Надя точно тянет руку к защёлке, даже касается пальцем, но движения нет. Выглядит так, что она видит, что заблокировано, и дверь открыта, нажимает только ручку.
Так что похоже, движение руки к защёлке от неё, ничего не гарантирует, это у неё рефлекторно. Такой рефлекс актриссы Барбары.
Подруги уходят, замки без изменений.

3 комбэк Ипполита.
У Нади опять, руку тянет к верхней защёлке, а самого движения сдвига нет.
Действительно что ли рефлекс. защёлка ведь заблокирована, а она не помнит.

Уход Ипполита с  сильным хлопком дверью.
Надя уходит, уже без рефлекса, просто нажала ручку.
Приход мамы Нади. Сам не показан, но никаких шебуршаний ключа не было, то есть тут как положено, дверь не закрытая.
Возвращение Нади, то же без ключа.
Второй уход мамы, норма, дверь не закрытая.
4 комбэк Ипполита.
Лукашин к двери. Впервые в фильме касается крутилки, потом движение к защёлке, и нажимание ручки.
В принципе, реально, что в том стрессе и злости, он вполне мог  не сразу сообразить, что дверь то открыта, так что для того что бы считать ляпом, того что показано, мало.
Уход Ипполита, то же без проблем.
С мамой нормально.

Ну и дальше Москва.
Вход Лукашина, и его действия после, не показаны.

Приезд Нади, тут уже всё крупно, нижний замок, и один оборот ключа.
Верхний заблокирован значит.
По времени достаточно, что бы мама закрыла дверь на нижний.
Проблема только с одним оборотом ключа. Такие замки на два оборота.
Проверил на современном, у него, ключ сразу упираться начинает, когда полностью открыто или закрыто. Как было на тех, не знаю. Но будем считать, что закрыли на один оборот всего, и это ключом определялось.
Но остаётся вопрос, почему ключ из двери убрали. Как раз разумнее, потом его не искать, а сразу использовать. Его точно нет, с другой стороны двери.
Вот тут  вариант, иначе кина бы не было, частично проходит. Вход со звонком, сразу убирает возможность сцены, моя Надя приехала, и реакцию друзей.
Да и всё романтику побудки то же.
А частично. Потому что это утро. И мама дома. И мир этот таков, где чужие мужики в кровати, ужаса не вызывают. А значит, без проблем могли оставить квартиру открытой. Как и было почти весь фильм в Ленинграде.
И никак это не мешало сюжету, надавила бы на ручку и вошла.
Для себя я тут натяну символизм.
Надя, открыв замок от сердца Лукашина за "полоборота", вошла в его жизнь надолго.

Ирония в продолжении.

В сам мир фильма, в продолжении, пока не лезу. Что бы не уподобляться тем, кто несёт про оригинал всякую ерунду. Надо его пересматривать. А это не то кино, с которым, я бы это сделал для удовольствия. Только по приговору суда для работы.
Но вот переход от оригинала, к этой поделке, можно анализировать на основе просто сюжета, а главное, на высокого уровня знаниях матчасти первичного фильма.
В сети много болтовни, про то, как там дальше будет у Нади с Лукашиным.
Это именно болтовня. И польза в ней только в том, что если там что-то от психолога, то советую, сразу гоните такого психолога в шею. Ибо, при тех фактах что нам известны о героях фильма, да ещё большинство из них, вообще в ситуации мягко говоря не стандартной. Так вот, если при таких исходных, профи начинает рассуждать и делать выводы, толку от такого спеца ноль.
Как там у главных героев будет дальше, через пару лет, это вечная тайна, и вечная пища для фанфиков.
Но то, что при том как показано, и мимика на лицах, и объятия, этого гормонального впрыска, у обоих, гарантированно хватит на полгода. Тут даже если ссоры, то никуда друг от друга пока не смогут деться.
И даже периодические разлуки, только будут разжигать чувства.
Дальше, уже слишком много факторов влияющих. В том числе и высокая вероятность последствий, этих взрослых отношений и чувств, на то, что мамы станут бабушками.
Но вот то, что первичные пары никогда уже не будут, даже пытаться быть вместе, вот для этого в оригинале указаний много.
Ну и к продолжению.
Ладно, то что сценарист решил свести детей Нади и Жени, это вполне нормально, хоть и в духе индийских и нынешних азиатских кин. Что в принципе нормально, никто и не скрывал. что снимали для прибыли, а именно такие сюжеты были, и будут рулить ещё долго. И реалиям оригинала, впрямую это никак не противоречит.
Понятно, что отсутствие ДНК Нади и Лукашина, никак не даст сделать такой финт.
А что такого сакрального, в ДНК, именно Ипполита и Гали.
Если просто для того, что бы ввести обязательно всех из первоисточника. Так для этого точно не обязательно их сводить, да ещё до уровня жили, пожили, детей нажили. Что ещё больше увеличивает отход от оригинала. Можно просто показать, как сложилась жизнь, и даже случайность натянуть, что бы в эту новогоднюю ночь чудом встретились.